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雷晓飞的思想意识和言行中还保持许多现代人的习惯，就好像现在这样，拉一个不是并不是亲人、爱人的女子的手。这种行为，在他的前世那是常事，一般的男女朋友，拉拉手也很正常，但在古时候，那可是违反常伦的事呀，周梦蝶的脸更红了，她边跟上雷晓飞的步伐，边不动声色地轻轻挣开被位住的手，对雷晓飞说道：“我都比你大这么多，人家看我和你一起，也不过是当我们是大姐姐和小弟弟。”
雷晓飞心道：这才女，真是单纯得可以，不知道这世上还有姐弟恋这一回事，男女之间的这码事，年龄并不是障碍呀。想是这样想，但他却没有说出口。
其实，雷晓飞对当代社会的婚恋情况并不了解，当时，一般男女配对，都很注重年龄，而且一定是男的要比女的年纪大，大上十岁八岁是常事，而女的如果比男的大，就会受人歧视。
追究起来，这个现状的根源来自三个原由。
原由一是因为当时是绝对的男性为主导的父系社会，妇女的社会地位极其低下，一切都仰靠男子而生，女子从小就要接受“三从四德”的封建礼教荼毒，女子要做到未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子。所以择偶观就理所当然地以男性的意志而主导，男人不用说是要挑选年轻貌美的配偶，久而久之，这种观点就深植人们的意识，成了一种流行的不成文的习俗。
原由二是由于连年的战争、天灾、人祸等灾难和劳苦、劳力等重工夫，都是作为当时社会主导的男人来承担，所以整个属于大华帝国版图的地方，都呈男少女多的格局，物以稀为贵，缺少的男人当然成了香饽饽，不怕娶不到妻，所以男人就有了挑选的权力。
原由三是由于男女比例的失调，官府、社会和家庭都倡导男人三妻四妾，官府倡导的理由是要多娶妻多生育，生育更多男人来保家卫国和提高生产力；社会倡导的理由是要阴阳调和，剩下女人太多对社会也是一种不利；家庭倡导的理由是要生儿养老，生儿致富。
这种三妻四妾的不平等婚姻，更助长了当代男人的气焰，人人都以娶多妻，娶小妻为荣，很多有钱人到了五六十岁还娶个十五六岁的妾，以示自己的成就。
当然，三妻四妾的前提也要男人有能力去养女人才行，所以这也是雷晓飞在“合作社”里没有见到这种现象的缘故，也是雷晓飞不了解当代这种婚恋情况的原因。“合作社”里有能力的胡医师崇尚独身，林先生却因丧妻而“除却巫山不是云”，余下的家庭呢，温饱也没有解决，何来有钱娶妾。
雷晓飞和周梦蝶急步赶了一阵路，直到看见了前面众人的背影，两人才放缓脚步，周梦蝶有点气喘地对雷晓飞说道：“哎，你还没有答我刚才的问题呢。”
“哦？”雷晓飞好像才想起应承解答周梦蝶的问题，他勾头想了一下，说道：“我认为，工程进度取决于做工程的众人的工作态度和合作，工作的合理调配和技术的支持。”
周梦蝶咀嚼了好一会，才理解雷晓飞的话意，她沉思了很久，才说：“我见你带人做的工程中，这几点确是表现得淋漓尽致，你自己是个高人，技术和工作调配当然不在话下，但你如何让众人合作和调动他们的积极性呢？”
雷晓飞又沉吟了一阵，才答道：“首先，这些人都很朴实，你有让人信服的理由，人们就可以为你出力；而且，现在他们是为自己的利益出力，所以，并不需要我去调动他们的积极性。而合作嘛，只要你有让人信服的能力，人们自然服从你。所以说，无论做什么事，确立目标和运作模式都很重要，就像我们‘合作社’。而领导艺术更是一门大学问。”
雷晓飞的话，让周梦蝶更要努力咀嚼一番，才能领会到其中的滋味。
接下来的日子，雷晓飞带着众人用了三个日夜，才把墟里小吃店的雅室装修好。
这三个日夜中，雷晓飞让众人轮番作战，他算好各种材料的尺寸规格后，交待王木匠带洪彪、张铁匠白天配料、开料，他自己带钱师傅和周梦蝶到墟里开夜工，这样一来，既然让众人得到了充分的休息时间，避免疲劳作战，又提高了工作效率，也验证了雷晓飞的工作调配对工程进度的影响的论点。
雅间的装修和“果然好味”雅间的装修相似，但却是更显精致、美观。
雅间地面和“果然好味”一样铺竹片，每四块两头切45°角的竹片拼成一个正方形，无数个正方形由大到小地向中央收拢组成了雅间地板，这地板，你可以看成无数的正方形，也可以看成四个相对的三角形，更可以看作两个相背的大三角形，无论怎看，都呈浓郁的立体感。
雅间的墙贴上了无数块剪成一样大小的正六边形的葵叶，这些六边形的葵叶，在明暗不一的光线映照下，也犹如立体般。
雅间的天花上，雷晓飞做了一个用竹片拼出大图案，天花与墙交界处，雷晓飞做了一个半米多斜面，每块斜面上，都用竹片拼有一幅幅不同意境的画，画中有动物、水、花、草、树，画拼得栩栩如生，让人看了流连忘返。
这竹画的构思、底稿都是出自周梦蝶之手，这次，终于让她发现到自己比雷晓飞强的项目画画，不过也是这次，更让她对雷晓飞敬服到不行。
原来，雷晓飞见这雅间外围的景致不及“果然好味”的雅间，就想在装修上弥补这个不足，一番苦思后，他想出了这个在房间增添人造景色的主意，他按比例在地上展开划出斜面的大小，划起竹画的底稿来。
作画并不是雷晓飞的强项，画些简单的他还能应付，要画一幅半米宽五米长的画，对他来说就有点强人所难了。画了几幅底稿，雷晓飞自己都不满意，但功力所限，一时也画不出好作品，他急得不停搔头，正想让人去叫林先生来。他的潜意识中，一般能写一手好毛笔字的人，都是丹青高手。
这时，刚做完观察记录的周梦蝶过来找雷晓飞，看有什么需要帮手。雷晓飞临急抱佛脚，问她会不会作画。当见她点头时，雷晓飞就迫不及待地让她在划定的范围内，用最简单的线条画一幅“春江水暖鸭先知”
周梦蝶酝酿了一下后，就下笔一气呵成，雷晓飞看了她的画，大喜过望，他根据用竹片加工的实际作工艺，让周梦蝶在加工困难的地方稍加修改，然后让她画到做好的斜面上，用形状不一、大小各异的竹片、竹枝拼出来。拼好画后，那效果不用说是雷晓飞，周梦蝶也看呆了，不敢相信这是自己画的，简洁的竹拼图中，流出自然、古朴、厚重，让人有溶入其中之感。
代表春天的画完成后，雷晓飞又以古诗为题，让周梦蝶一鼓作气画下了夏、秋、冬和梅、兰、菊、竹七幅画，然后自己和周梦蝶花费了两天的时间来用竹片把画拼好，再让林先生在每幅拼图中写上那句相关的古诗，才把画分别挂到两间雅间。
雷晓飞还给两间雅间分别起了个名，镶有春夏秋冬的竹画的房间叫四季，镶有梅兰菊竹的竹画的房间叫颂雅。
竹画挂上后，雅间的装修已算全部完工。